阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性(xìng )倒(dǎo )错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的(de )主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧(ài )昧态度，赋予这些不堪入目的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是(shì )这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西(xī )班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话(huà )，那么他(tā )盲打误撞成了电影明星显(xiǎn )然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年(nián )，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直(zhí )到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有(yǒu )一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带(dài )着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的(de )西班牙气质，令人次联想到基因(yīn )的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人(rén )”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼(ní )欧却深情而真挚；他的(de )浪漫情(qíng )调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像(xiàng )汤姆克鲁斯和布莱德比特(tè )这类的美式金童就稍微(wēi )欠缺了些这样的深(shēn )度，诠释角色的手法(fǎ )永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令(lìng )人生(shēng )阅历丰富的中老年人都为之动容，应(yīng )该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造(zào )成的吧