◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ )片　　◎1974紐約影(yǐng )評(píng )人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕(qīng )軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板(bǎn )路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時(shí )序回(huí )到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮(pí )的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大(dà )利(lì )傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄(nòng )老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的(de )懺(chàn )悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的(de )切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在(zài )時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語(yǔ )法的代表(biǎo )作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時(shí )代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式(shì )的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真(zhēn )實地重現了二次大(dà )戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也(yě )可清楚地看到費里尼對女性(xìng )形象的思(sī )索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的(de )開端。